河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
八大山人（1626-1705），明宗室宁献王朱权后裔。江西南昌人。顺治五年落发为僧，法名传綮，字刃庵，别号雪个、个山、驴等，五十九岁前后还俗，并开始以“八大山人”为号。绘画于花鸟、山水均别开生面，是清代初期杰出画家，画史中与弘仁、髡残、石涛并称为“四僧”。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
卷首绘荷花三四茎，疏疏落落。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
继则繁密成片，荷茎横斜。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
荷花或含苞或怒放，姿态各异，生机勃勃。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
作者以澎湃的激情，纯熟的技法作写意荷花。笔墨交叠，浓淡互破，洇润渗化，清气满纸。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
荷花用笔清圆，荷茎以中锋写出，笔力内蕴，如绵里裹铁。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
荷花题材在八大山人的传世作品中占较大比例，可见他对荷花情有独钟。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
后半段绘岩石兰竹，坡石流泉。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
坡石用秃笔枯墨勾皴，苍润浑厚。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
全卷起伏跌宕，浑然一体，宛若一首华美的乐章。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
此幅荷花，概括而传神，笔墨纵逸蕴藉相兼，与陈淳、徐渭的写意画法并不雷同，可谓将中国水墨写意技法发挥到极致，堪称八大山人的传世杰作。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
画幅后画家自题行草书河上花歌。
河上花，一千叶，六郎买醉无休歇。万转千回丁六娘，直到牵牛望河北。欲雨巫山翠盖斜，片云卷去昆明黑。馈尔明珠擎不得，涂上心头共团墨。蕙嵒先生怜余老大无一遇，万一由拳拳太白。太白对予言：博望侯，天般大。叶如梭，在天外。
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
六娘剑术行方迈，团圞八月吴兼会。河上仙人正图画，撑肠拄腹六十尺，炎凉尽作高冠戴。余曰：匡庐山密林迩，东晋黄冠亦朋比。算来一百八颗念头穿，大金刚，小琼玖，争似画图中。实相无相一颗莲花子。吁嗟世界莲花里，还丹未？
河上花图卷，清，八大山人
纸本墨笔，1697
吁嗟世界莲花里，还丹未？乐歌行，泉飞叠叠花循循，东西南北怪底同。朝还并蒂难重陈，至今想见芝山人！
款署：蕙嵒先生属画此卷。自丁丑五月以至六、七、八月，荷叶荷花落成。戏作河上花歌，仅二百余字呈正。八大山人。
款署中丁丑为康熙三十六年（1697），画家时年72岁。
墨竹扇面页，明，文徵明
金笺墨笔
文徵明（1470-1559），名壁，字徵明，后以字行，改字征仲，号衡山居士等，长洲（今江苏苏州）人。画学沈周，画山水、人物、花卉都极出色。绘画笔墨苍润，多写江南湖山庭院与文人生活，画风细致温雅，笔墨精锐，气韵神采，独步一时。门人杰出众多，形成了“吴门派”。又与沈周、唐寅、仇英齐名，并称“明四家”。
竹子寓意高洁，是中国古代文人喜作的绘画题材之一。文徵明亦善画竹，喜画竹，所作竹画得益于其深厚的书法功力，清雅遒劲，别具一格。此扇页纯以书法用笔写竹叶、枝干，中锋用笔，浓淡墨交融互破，层次分明，温雅清隽。
款署：徵明戏笔。
花卉图卷，明，陈淳
纸本墨笔，1540
墨笔绘牡丹、荷花、水仙等折枝花卉八段，点叶浓淡相间，笔墨挥洒，自然飞腾，意蕴生动。每段绘画后题诗句，书法纵横奔逸，与绘画相映成趣。返回搜狐，查看更多